of Toulouse
Thanks to the MOST IV travel grant from the Goethe-Institut, Pavel and I travelled to Toulouse to attend Traverse Vidéo Festival, where my film was included twice, both in the exhibition programme and in the screening programme.
After a rather exhausting journey Fig 31 with a layover in Amsterdam, we finally arrived in Toulouse. Even on the drive from the airport it became clear how central the river is to the city's identity. We had deliberately chosen accommodation near the embankment, close to the main cathedral, and almost immediately after checking in we went for a walk beneath the enormous plane trees lining the river Fig 3–4. Later we stopped at a noisy left-wing wine bar nearby and drank two glasses of wine each.
It is at night that Toulouse reveals another side of itself. The oblique light of the street lamps makes the traces of erased graffiti especially visible. It was obvious that there had once been a great deal of it, but now only scars remained. Powerful pressure-washing had left behind reliefs on the walls, resembling cave drawings or archaeological surfaces Fig 22–24. These traces about freedom and violence, politics and censorship.
March 10
Toulouse Fig 5–26 gradually revealed itself through colour. The city is built from its characteristic pink brick and stone Fig 19/21, whose tones constantly shift depending on the light. Combined with the greenish waters of the Garonne Fig 18 and the rows of plane trees Fig 3–4/17, the result produces a remarkably distinctive palette. At times it unexpectedly reminded me of Tbilisi or Yerevan, not because of the architecture itself, but because of the relationship between landscape, light and material.
For lunch we visited an excellent seafood restaurant, and after installation work we spent the rest of the day wandering through the historic centre.
Towards evening we bought a good bottle of wine from a wine shop and joined the students and residents gathered along the riverbank. As darkness fell, the banks of the Garonne transformed into a vast social gathering stretching for hundreds of metres along the water.
March 11
In the morning we visited the city's central market, Marché Victor Hugo Fig 20/30. The ground floor was filled with fish, meat and vegetable stalls, many of whose products we sampled, while the upper floor housed restaurants preparing meals from ingredients purchased downstairs. We had breakfast there.
Before the final installation work, we moved into a four-star hotel on Place du Capitole. We wanted to spend the night before the opening in the very centre of the city, and the room proved genuinely impressive. Its windows overlooked Toulouse's main square directly. Naturally, we immediately turned it into a small photo studio.
That evening the Traverse Vidéo Festival officially opened. The exhibition Rencontres opened at the Chapelle des Cordeliers. The former chapel became the setting for my video installation Atlas of Tectonic Landscapes: Through the Eclipse Corridor (2023), which continues my research into landscape as a field of tectonic shifts, historical memory and latent tensions Fig 1–2.
As often happens with exhibitions presented in former religious spaces, the architecture itself added an additional dimension to the works. Churches possess a remarkable ability to introduce a certain sense of grandeur even into projects that were never conceived as grand.
The opening also provided an opportunity to meet the festival's organisers, its director Simone, participating artists and contributors to the programme. One of the evening's events was an operatic performance that further reinforced the ceremonial atmosphere of the occasion.
Late that night, after the opening and dinner, we returned to our beautiful Hotel du Grand Balcon. Seen through the corner windows of the room, Place du Capitole appeared almost as an extension of the interior itself, merging intimacy and publicity with a certain irony Fig 27–29.
2026 Travel Drift Art
Fig 1–2: Stills from the video Atlas of Tectonic Landscapes: Through the Eclipse Corridor, 2023 / group exhibition Rencontres, presented as part of the Traverse Vidéo Festival, Chapelle des Cordeliers, Toulouse, France, 2026
Fig 3–21: Drift through Toulouse
Fig 22–24: Reliefs left by washed-away graffiti
Fig 25: A perforated building façade
Fig 26: In a shop (photo by Pavel)
Fig 27: Pavel in the hotel room with a bed overlooking Place du Capitole
Fig 28–29: Views from the bed (photos by Pavel)
Fig 30: A farmer at the market
Fig 31: View of our building in Poznań (exactly in the centre of the frame) from the airplane window
© 1–25 / 27 / 30–31 photos by Sergey Shabohin, 2026
9–11 марта 2026 / Познань
Рельефы Тулузы
9 марта
Благодаря тревел-гранту MOST IV от Goethe-Institut мы с Павлом отправились в Тулузу на фестиваль Traverse Vidéo, где мой фильм был включён дважды в выставочную и кинопоказывающую программы фестиваля.
После довольно утомительного перелёта с пересадкой в Амстердаме наконец добрались до Тулузы. Уже по дороге из аэропорта стало понятно, насколько важную роль в этом городе играет река. Мы специально выбрали жильё возле набережной у главного собора и почти сразу после заселения отправились гулять вдоль воды под огромными платанами. Позже зашли в шумный соседний левацкий винный бар и выпили вина.
Именно ночью Тулуза открывается ещё с одной стороны. Косой свет фонарей делает особенно заметными следы стёртых граффити. Было очевидно, что когда-то их здесь было много (французский бунт), но теперь от них остались лишь своеобразные шрамы. От мощной пескоструйной водяной пушки на стенах возникли рельефы, напоминающие пещерные рисунки или археологические поверхности. Эти следы о свободе и насилии, о политике и цензуре.
10 марта
Тулуза постепенно раскрывалась именно через цвет. Город выстроен из розового туфа и кирпича, оттенки которого постоянно меняются в зависимости от света. В сочетании с зеленоватой водой Гаронны и рядами платанов возникает эффектная цветовая гамма. Иногда она неожиданно напоминала Тбилиси или Ереван. Не архитектурой, а именно сочетанием ландшафта, света и колористики материалов.
На обед мы зашли в прекрасный ресторан морской кухни, а после монтажных работ остаток дня провели в бесцельных прогулках по историческому центру.
Ближе к вечеру в винотеке купили неприличную бутылку вина и присоединились к многочисленным студент:кам и жител:ьницам города. С наступлением темноты берег Гаронны превращался в тусовку, растянувшуюся вдоль воды на многие сотни метров.
11 марта
Утром отправились на главный городской рынок Marché Victor Hugo. На первом этаже рыбные, мясные и овощные ряды, а на втором рестораны, готовившие из продуктов, купленных этажом ниже. Там позавтракали.
Днём перед монтажом переселились в отель на площади Капитолия. Нам хотелось провести ночь перед открытием в самом сердце города, и номер оказался действительно впечатляющим. Его окна выходили прямо на центральную площадь. Разумеется, мы сразу устроили фотоакцию.
Вечером состоялось открытие фестиваля. Выставка Rencontres открылась в капелле Кордельеров. Пространство бывшего костёла включило мою видеопроекцию «Атлас тектонических ландшафтов: Через коридор затмений» (2023), продолжающая исследование ландшафта как пространства тектонических сдвигов, исторической памяти и скрытых напряжений.
Как это часто происходит с выставками в бывших религиозных пространствах, сама архитектура добавляла работам дополнительное измерение. Костёлы обладают удивительной способностью придавать некий пафос даже тем произведениям, в которых изначально никакой торжественности не предполагалось.
Открытие также стало возможностью познакомиться с организатор:ками фестиваля, его директоркой Симоной, художни:цами и участни:цами программы. Одним из событий вечера стал оперный перформанс, ещё сильнее подчеркнувший церемониальный характер происходящего.
Поздно вечером, после открытия и ужина, мы вернулись в наш прекрасный Hotel du Grand Balcon. С угловых окон гостиницы площадь Капитолия выглядела частью номера, не без иронии соединив интимность и публичность.