Poznań, too, revealed itself anew these days. On April 27, Pasha took me and Alexey on a ride through unexpected and unexplored districts, strange courtyards, unremarkable facades, entire pre-war neighborhoods on the outskirts Fig 17. At the same time I was hit by a gust of freedom and unease: in the morning I finally decided on the necessary break with a friend, something I had been working on with my therapist in recent weeks. I am certain this is the right step for both of us.
But most importantly, Alexey and I finally printed our Title Pages Fig 1–12 series with precision and care. Several days in the Academy of Fine Arts Fig 13–16, inside the offset lithography studio: the hum of the machine, the smell of ink, the wiping, pressing, aligning, drying. The joy of a physical process when a punk mock-up transforms into an alluring object, breathing on paper through two layers of ink.
About the project:
Title Pages is a series of 12 offset lithographs created by Alexey Lunev and Sergey Shabohin in 2024 and printed in 2025. The project consists of reproductions of title pages from canonical works by 12 Belarusian authors from the national school curriculum. Each page is overlaid with visual interventions – drawings, tags, and parodic, vulgar edits in the spirit of spontaneous teenage vandalism. These actions mimic the behavior of bored students, turning educational routine into a gesture of artistic resistance.
Each sheet is printed in two layers: the gray layer reproduces the original title page, while the black layer features authorial additions and tags. Alexey Lunev contributed ink “eggs” and “bubbles,” while Sergey Shabohin created a series of graphic seven-pointed “sparks”, rhythmically connected star-like forms that infiltrate the structure of the page. These elements compose a “festival of disobedience” – a visual and symbolic rejection of the sacralization of the text.
All 12 sheets are intentionally dedicated to male authors – a choice driven by the desire to challenge the rigidly masculinized structure of the literary canon taught in schools and to apply a queer interventionist strategy as a tool for reconfiguring authority.
The project operates within the logic of postcolonial gesture, intervention into the canon, and critical deconstruction. It employs methodologies of punk, parody, self-irony, and queering – an artistic and political act of appropriation and redefinition. Title Pages can be situated within anti-canonical strategies, where destruction becomes a form of protection and recognition, and mockery becomes a way to prevent culture from fossilizing, aligning with the concept of decentering in postcolonial theory.
The series was created in the context of Russia’s imperial war against Ukraine, against the backdrop of intensified questions of national identity and historical memory in the region, and the rise of dangerous nationalist tendencies. Unlike Russian literature, often turned into a sacred tool of state ideology that justifies violence, Belarusian literature here is subjected to parodic unmasking, in an effort to keep it alive and in motion. It is an act of deliberate profanation, aimed not at devaluing, but at liberating, an artistic strategy that allows the canon to be seen as a space open to critique and reinterpretation.
Thus, the series is not merely a visual project, but a political and cultural statement about the power of text, the mechanics of memory, and the artistic right to disobedience.
Sergey Shabohin, 2025
Fig 1–12
2025 Poznań Art
Fig 1–12: © Alexey Lunev and Sergey Shabohin, Title Pages series, 2024–2025
Fig 13: Spontaneous garden in front of the offset printing department of the Academy of Arts
Fig 14: Explaining offset to Zhora and a dead hare
Fig 15: Preparing the plate for printing
Fig 16: Printed sheets in the drying rack
Fig 17: Abandoned factory on the outskirts of Poznań
Fig 18: Pavel Mogutsky in the Gray Mandorla studio
Fig 19: Papa Bo DJing a set at My pod scena with my lightbox work Naród sobie: Green Christmas Star (2021) — in the shape of a spark — in the background
© All photos by Sergey Shabohin, 2025
22 апреля – 1 мая 2025 / Познань
Титульные листы
После пасхальных праздников и дня рождения-сюрприза для Жоры в его “цветнике” я нырнул в активную рабочую рутину. Пять разных проектов шли параллельно и все на разных стадиях сложности и погружения. Между ними находил окна для спорта и продолжал ремонт в квартире наших пожилых соседей, у которых мы арендуем жильё. Соседская забота стала частью наших ритуалов.
Познань за эти дни тоже раскрылась иначе. 27 апреля Паша возил меня и Алексея по неожиданным и неизведанным районам города: странные дворы, неприметные фасады, целые довоенные кварталы на окраинах. При этом меня окатил ветер свободы и тревоги: утром решился-таки на необходимый разрыв с подругой, над чем я работал с психотерапевтом последние недели. Уверен, что это верный шаг для обоих.
А главное, с Алексеем мы наконец качественно напечатали серию «Титульные листы». Несколько дней в Академии искусств, в мастерской офсетной литографии: шум машины, запах краски, протирки, прижатия, выравнивания, просушка. Радость физического процесса, когда из панк-макета проект становится притягательным объектом, который дышит на бумаге двумя слоями краски.
Текст о проекте:
«Титульные листы» – серия из 12 офсетных литографий, созданная Алексеем Лунёвым и Сергеем Шабохиным в 2024 году, и отпечатанная в 2025-ом. Проект представляет собой репродукции титульных страниц хрестоматийных произведений 12 беларусских авторов из школьной программы. Поверх каждой страницы нанесены визуальные интервенции – рисунки, теги и пародийные вульгарные исправления в духе спонтанного подросткового вандализма. Эти вмешательства имитируют поведение скучающих учени:ц, превращая учебную рутину в жест художественного сопротивления.
Каждый лист выполнен в двухслойной печати: серый слой воспроизводит оригинальный титульный лист, а чёрный – авторские дополнения и теги: Алексей Лунёв создал чернильные «яйца» и «пузыри», а Сергей Шабохин – серию графических семиконечных «искр», ритмически соединённых звёздчатых форм, внедряющиеся в структуру листа. Эти элементы формируют «праздник непослушания» — визуальное и символическое отвержение сакрализации текста. Все 12 листов намеренно посвящены авторам-мужчинам – выбор, продиктованный стремлением подвергнуть сомнению устойчивую маскулинизированную структуру школьного литературного канона и использовать стратегию квир-интервенции как инструмент переопределения авторитета.
Проект работает в логике постколониального жеста, интервенции в канон и критической деконструкции. Он использует методологию панка, пародии, автоиронии и квирования, художественного и политического жеста изъятия и переназначения. Титульные листы можно отнести к стратегиям антиканонизма, где разрушение оказывается формой защиты и признания, а насмешка способом не дать культуре «бронзоветь», что соответствует концепции децентрации в постколониальной теории.
Серия создана в условиях имперской войны России против Украины, на фоне актуализации вопросов национальной идентичности и исторической памяти в регионе и усиления опасных националистических тенденций. В отличие от российской литературы, часто превращённой в сакральный инструмент государственной идеологии, оправдывающий насилие, беларусская литература здесь подвергается пародийному разоблачению с целью удержать её в живом, подвижном состоянии. Это акт осмысленной профанации, направленный не на обесценивание, а на освобождение – художественная стратегия, позволяющая взглянуть на канон как на пространство, открытое к критике и переосмыслению.
Таким образом, серия является не просто визуальным проектом, а политическим и культурным высказыванием о власти текста, механизмах памяти и художественном праве на неповиновение.
Сергей Шабохин, 2025